?

Log in

1ben_konst

"Зачем вцепился в брата брат?"

В Кельне умер русский поэт Алексей Парщиков. В мае ему исполнилось бы 55 лет.

Для кого-то это было давно, а для меня - здесь и сейчас. Выхожу из аудитории Литинститута, и дорогу мне перегораживает Оля Свиблова: "Вы должны прочитать стихи моего мужа Алеши Парщикова. Он учится у вас на заочном". Стихи оказались чистейшей поэзией. "Посеребрим кишки крутой крещенской водкой, / да здравствует нутро, мерцающее нам!" На дворе 1974 год. До первой публикации Парщикова пролегло еще целых десять лет.

Летом 1983 года Алеша привез мне в Дом творчества в Малеевку свою поэму "Новогодние строчки". Все, что я думаю об этой замечательной вещи, уместилось в предисловии, которое я тотчас же написал в его присутствии. Это был наш поэтический манифест и назывался он "Метаметафора Алексея Парщикова": "Новогодние строчки" А. Парщикова - это мешок игрушек, высыпающихся и заполняющих собой всю Вселенную. Игрушки ожили. Здесь взор поэта, его геометрическое зрение, обладающее способностью видеть мир в нескольких измерениях: "Заводная ворона, разинув клюв, таким треугольником ловит сферу земную, но сфера удваивается, и - ворона летит врассыпную"...

А дальше события развивались трагически для русской поэзии конца ХХ века. Политическая трескотня заглушила все. Раньше это был скучный официоз, а теперь - митинговый пафос и, как метко сказал когда-то Набоков, пересмешки в лакейской. Парщиков поступает в магистратуру Стэнфорда. Но там всех интересует не метаметафора, а концепт и соц-арт. "Кто же так жестоко смеется над человеком?"

Помню, как Леша приехал в Москву со своей новой женой - швейцарской слависткой Мартиной. Летняя Москва кишела осами. Одна из них забралась к Мартине в колготки. Леша переживал, что у него нет при себе фотоаппарата, чтобы запечатлеть сцену извлечения осы из колготок посреди улицы. Давно мы так не смеялись. Разве что в Симеизе, в 1977-м, когда вместе с ним и Олей Свибловой вошли в местный магазинчик и стали разглядывать колбасу синеватого оттенка. Я только что - на пляже - объяснял, что такое амбивалентность. И вот теперь Парщиков задумчиво произнес: "Эта колбаса для меня недостаточно амбивалентна".

В Москву он приехал из Донецка, о котором блестяще написал: "Тот город фиговый - лишь флер над преисподней". А потом судьба забросила его в Кельн. Забросила навсегда. Мы общались по электронной почте. Вот один отрывок из такого письма: "Моя жизнь на треть связана с электронной перепиской, и еще треть из этой части идет по-русски. Были времена (несколько лет), когда компьютер меня сильно выручал в германской пустыне".

Иногда он, как все крупные поэты, предсказывал будущее. Предвидел Косово. Многим запомнились его "Стеклянные башни", напечатанные в "Литгазете". Так он называл всех женщин. Строки всплывают в памяти одна за другой. "Зачем вцепился в брата брат? Дай им двуручную пилу"...

Контекстная реклама Бегун
Пройди тест IQ и узнай свой уровень интеллекта по новейшей методике.
 
Контекстная реклама Бегун
причины глазных болезней. Серт МЗ РФ. Гарантия.
 
Контекстная реклама Бегун
В 2009 году прогнозируется рост цен на все алкогольные напитки
 
Контекстная реклама Бегун
Новый игровой мир в глобальной стратегии Сфера Судьбы
 
Контекстная реклама Бегун
Минимальные сроки доставки грузов и корреспонденции в Китай
 
Контекстная реклама Бегун
Уникальный дизайн, сверхтонкий корпус 30 мм, сенсорное управление
 

 
 
1ben_konst

1-й Всемирный День Поэзии ЮНЕСКО 2000г.

 

Пятница, 02 Января 2009 г. 16:19 (ссылка) редактировать
Процитировано 1 раз + в цитатник +поставить ссылку
Стихиру авторы / произведения / рецензии / поиск / кабинет / ваша страница / о сервере
сделать стартовой / добавить в закладки

ЖурПО 1 всемирный день поэзии unesco
Константин Кедров
http://vision.rambler.ru/users/poetrydays/1/1/
http://video.mail.ru/mail/kedrov42/
http://vision.rambler.ru/users/poetrydays/1/
http://vision.rambler.ru/users/kedrov42/1/10/
ЖУРНАЛ ПО№" в честь 1-го Всемирного Дня Поэзии ЮНЕСКО (Вознесенский Константин Кедров Алина Витухновская Елена Кацюба)
ЮРИЙ ЛЮБИМОВ

Была у меня девочка –
Как белая тарелочка.
Очи – как очко
Не разбей ее.
++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++

АНДРЕЙ ВОЗНЕСЕНСКИЙ

Ю.П.Любимов

Вы мне читаете, притворщик,
свои стихи в порядке бреда.
Вы режиссер, Юрий Петрович.
Но я люблю Вас как поэта.
Когда актеры, грим оттерши,
Выходят, истину поведав,
Вы – Божьей милостью актеры.
Но я люблю вас как поэтов.
Тридцатилетнюю традицию
уже не назовете модой.
Не сберегли мы наши лица.
Для драки требуются морды.
Таганка – кодло молодое.
Сегодня с дерзкою рассадой
Вы в нашем сумасшедшем доме
решились показать де Сада.
В психушке уровня карманников
Садома нашего, позорища
де Сад – единственный нормальный.
И с ним птенцы гнезда Петровича.
Сегодня, оперив пол мира,
заправив бензобак петролем,
Вы придуряетесь под Лира.
Но Вы поэт, Юрий Петрович.
Сквозь нас столетие просвистело.
Еще не раз встряхнете Вы
нас лебединой песней – белой
двукрылой Вашей головы...
То чувство страшно растерять.
Но не дождутся, чтобы где-то
во мне зарезали Театр,
а в Вас угробили Поэта.

***

Эфирные стансы

(написанные во время пребывания в телеящике с К.Кедровым)

Ночь 21/22 июня 1993 года

Видео: А.Вознесенский читает «Эфирные стансы»http://video.mail.ru/mail/kedrov42/1/123.html

Мы сидим в прямом эфире.
Мы для вас, как на корриде.
Мы сейчас в любой квартире –
говорите, говорите.

Кто-то в нос, как гайморит,
что я заразен, говорит.
У кого что болит,
тот о том и говорит.

Вянем, уши растопыря,
в фосфорическом свету,
словно бабочки в эфире
или в баночке, в спирту.

Костя, не противься бреду.
Их беде пособолезнуй.
В брани критиков (по Фрейду) –
их истории болезни.

У кого что болит,
тот о том и говорит.
Вся Россия в эйфории.
Митингуют поварихи.

Говорящие вороны.
Гуси с шеей Нефертити.
Мы за всех приговоренные
отвечать здесь. Говорите.

Мы виновны, что Отечество
у разбитого корыта.
Если этим вы утешитесь –
говорите, говорите.

Где-то в жизни аварийной
стриженная, как мальчиш,
милая периферия,
дышишь в трубку и молчишь?

Не за облаком, не в Фивах,
философствуя извне,
мы сидим в прямом эфире,
мы живем в прямом дерьме.

Мы живем не так, чтоб сытно.
Нет бензина. Есть "низ неб".
Костя, Костя, друг мой ситный,
кушаем никоваХлеб.

Я, наверно, первый в мире
из поэтов разных шкал,
кто стихи в прямом эфире
на подначку написал.

Иль под взглядами Эсфири,
раньше всех наших начал,
так Христос в прямом эфире
фарисеям отвечал.

Костя,Костя, как помирим
эту истину и ту?..
Станем мыслящим эфиром,
пролетая темноту.

+++
КОНСТАНТИН КЕДРОВ
http://video.mail.ru/mail/kedrov42/6/109.html
Южный Херувим

Только ты знаешь как играет и светит гобой
Южный Херувим
Когда с ветвей свисает гиббон
С лица стирается грим

Но грим лицу не всегда к лицу
Не для всех играет гобой
Но грим всегда к лицу мертвецу
Мертвец не бывает самим собой

Он может быть всемЧто творит гобой
Вернее может не быть
Но ты можешь быть только самим собой
Только самим собой можешь ты быть

Помогай бытию отворяя дверь
Или солнце включая
Херувим летит сквозь земную Твердь
Тверди не замечая

+++
Шахматный рояль
http://video.mail.ru/mail/kedrov42/6/218.html

Отлегло уже от зубного
и навалилось глазное
шахматы знают белый ритм клавиш:
ход конем – ЛЯ
партия ферзя – ДО
белые начинают – СИ
черные заканчивают – РЕ

Можно сыграть шахматную партию на рояле:
ЛЯ СИ
ДО РЕ
«Концерт-турнир
черно-белых рыцарей ладьи и рояля!»
Вливается
вливается рояль
в ладью
и затихает ЛадьЯ
пролетая по скользким волнам

НЕГР
неистовствует в рояле
ОН
изгОНяет себя из ДОски
дабы ДОска была только
ЧЕРНОЙ
дабы клавиши были
БЕЛЫЕ
лебеди
имени Чайковского
и Вана Клиберна
ОН
склОНяется нАД ДОской
как ФИШЕР
(-ДИСКАУ)
над РЕбусом из 2-х букв
извлекает некий квадрат Малевича –

ЧЕРНЫЙ на БЕЛОМ
БЕЛЫЙ на ЧЕРНОМ–
и улетучивается
в шахматный ритм

ДОски.

***

Трапеция

Я к трапеции прикоснулся
и она улетела
а потом
я соприкоснулся
с небесным трепетом
так душа летела
и тело пело
и вот трапециевидный Цефей
пронес нас
сквозь низ
и веер вер – вверх
Миг зависания неописуем.
Так игла парит
над хребтами звука
Так плывет корабль
по звуковым волнам
утопая в буре Бетховена
так Шенберг
преображен
в зыбь и дрожь
О Господи
пошли мне эту иглу
ныне уплывающую
за горизонт звука земли
плывущего над горами
трапециевидный звук
распростерт над нами
им несомые
и мы невесомые
будем продолжены
иже еси
Дебюсси
Равель
на ухаБАХ
БАХА.

***

Поцелуй
В это время змея сползающая с откоса в мазуте
оставляет кожу на шпалах как шлейф Карениной
В это время в гостиную вваливается Распутин
и оттуда вываливаются фрейлины

Все охвачено единым вселенским засосом
млечный осьминог вошел в осьминога
Двое образующих цифру 8
друг из друга сосут другого

Так взасос устремляется море к луне
Так взасос пьет священник из чаши церковной
так младенец причмокивает во сне
жертвой будущей обескровлен
http://video.mail.ru/mail/kedrov42/6/11.html
***
Линия Мажино
http://video.mail.ru/mail/kedrov42/6/416.html
Модель девушки собрана из стекла
Девушка – окно
Девушка – стеклянная дверь
Девушка – утепление из стекловолокна
Девушка – оранжерея
вся из оранжерей
Встала из мрака младая
с сосками пурпурными Эос
Клеила марки на марки миледи
сургучами печатая эрос
Здравствуй, любимая
я приобщен к тайной щелке
тем, что защелкнута дверь
как луна на ущербе
Пар от античных терм
где из смальты не пол но дно
Всем пароходам дан трюм
а мне открыто трюмо
Створки раскрыты
отраженье обнажено
где пролегает нежная
линия МАЖИНО



ЕЛЕНА КАЦЮБА
Красивые

Тен чениго иревекас депарга
Нет ничего красивее гепарда
Ягуар – гяур, гений угрозы
Красивые всегда грозны
Нио гвесад –
они всегда.
Тигр и зебра вроде играют в одну игру
Мавра-ревнивца над ланью
играет пантера, рыча
Лев играет царя молча
Он властью солнца свят
Красивые всегда играют
Аргия яргот –
играя горят
Нио гвесад
Перекатывая гортанью гравий,
вверх – пружина – прыжок –
леопард
Красивые всегда правы
Нио гвесад
Оге муш немшубес –
Его шум бесшумен.
Безумен
кто не отвел взгляд.
Красивые вроде хищные пляжи
или прожорливые ковры,
где внутри
огненные шары перебегают.
Не засыпай,
тебя растерзают.
Не убегай –
все равно растерзают.
Красивые всегда терзают
Он ен од мертис –
но не до смерти.
Но не до смерти –
он ен од мертис.


Из тьмы во тьму


Незачем мне запоминать их имена
когда мчатся пылая
черными зеркалами
отвергая отражения серым серебром
облизываясь мокрой вишней
превращаясь в ящериц в сетях бульваров
фарами читая тьму
ТЬМА –
ТОМА книги мрака
развернутая ТОРА дороги
где знаки – звездного СОРА шорох
речная СУРА Корана
весы СУДА – мосты
забытого САДА ограда
где заблудилась САМА ночь –
черная ДАМА
из карточного ДОМА
всего лишь страница ТОМА
из книги ТЬМА
где они забывают свои имена
когда сердце покидает стальную грудную клетку
запирая дверцу на ключ
В скорости есть COR – сердце.

Алхимик

Свинец непроницаем для радиации
но силы вошли в СВИНЕЦ
как бесы вошли в СВИНЕЙ
С ВИНОЙ ветхой
С ВИНОМ новым
С ВИДОМ неведомым
С АИДОМ античным
с криком ДАЙ ДОМ
РАЙ ДАМ
Рай – всем нам дом
Он лозой пророс
Золото лоз – это свет
Нет земного золота в свете
но от золы лоз этих
все золото на земле
Две тропы ведут из рая
это плоть и путь
Первая: РАЙ-РОЙ-ПОЙ-ПОЛ-ЗОЛ
Вторая: РАЙ-ДАЙ-ДАО-ДНО-ОНО-ОКО
Так скажи раю “прощай”
и превращай
ЗОЛ ОКО
в
ЗОЛОТО


Азбука


Розы сами не растут
Их создает садовник – конструктор розы
Он Р заберет у грома
О отдаст рот
З закажут замок и загадка
А выдыхает май
РОЗА –
в ней “Ра” солнца
“Ор” восторга
“За” согласия
“Аз” вязи азбуки
Аз – это А
А – каталог интонаций
А? А! А...
А – это всё
Я – это я
Идет алфавит от всего до меня
Алая и Белая розы – это А и Б любви
далее – Война Глаз, Дар Евы,
Желание, Забвение, Искренности Йод,
Кошка Ласки, Мед Неведения, Опиум Поцелуя,
Разорение Сада, Тьма Упрека, Фарфор Хрупкости,
Церемония Чайная, Шепот и Щека
Ы – знак умножения: розЫ – буквЫ
Значит переход на ты
не сделает тебя одиноким
в розарии азбуки
где Эхо Ютится
и в конце всегда Я.


Cor-корабль

Сердце – COR–КОРабль
CROss-крест внутри трюма
пробоины в переборках
проливы – приливы – фьорд аорты
COR–КОРабль – КОРоль – сердце
изнутри миром правит
плавит металлы в кратере страсти
плывет в магме
магнитом тянет железо из звезд –
КОРм КРОви
COR–КОРабль - КОРвет – сердце
мерцают пульсы
пульсируют снасти
паруса-протуберанцы
в КОРоне солнца
горят в эфире
Мы – твое море
КОР – КОРсар!


Aurum

У бетонных домов золотые окна
У подъемных мостов золотые цепи
Мед хранится в бензольных кольцах
они звенят –
день – день – день –
ночь.
В колодцах зрачков золотые точки
В колоннах авто золотые фары
Высокой октавой
высокооктановый
поет бензин.

Под платьем у женщины золотая кожа
Под кожей у мужчины бронзовый тигр
В клетке грудной легкие – птицы
Химия дыханья – кислород – углерод

В кошачьих зрачках селеновые луны
Сердце в подворотне громче шагов
Золото для сердца –
тяжелый металлллллллл.





© Copyright: Константин Кедров, 2008
Свидетельство о публикации №1802273001
отреть детальную информацию.
 (476x699, 80Kb)

 (500x445, 42Kb)
1-й Всемирный День Поэзии на Таганке читает Конст.Кедров
 (640x480, 67Kb)
 (700x503, 92Kb)
 (459x699, 95Kb)
 (454x689, 78Kb)
afishaden (434x698, 93Kb)
 (118x87, 10Kb)
 

 
Комментировать Подписаться Отписаться [+ в друзья]

 
 
 
1ben_konst

Альбом «Поэма "Астраль"»

 
Поэма Константина Кедрова "Астраль" впервые опубликована в книге "Компьютер любви". Оформление Андрея Бондаренко

 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
253 просмотра
2 за месяц
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
280 просмотров
2 за месяц
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
234 просмотра
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
270 просмотров
2 за месяц
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
244 просмотра
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
262 просмотра
3 за месяц
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
249 просмотров
3 за месяц
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
215 просмотров
1 за месяц
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
249 просмотров
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
285 просмотров
2 за месяц
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
251 просмотр
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
245 просмотров
2 за месяц
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
252 просмотра
1 за месяц
 
Получить на мобильный <input ... >
 
 
 
286 просмотров
2 за месяц
1 за сегодня
 
 

Другие альбомы

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Видеоальбомы

Видеоальбомы

  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
1ben_konst

Астраль леталь внематериаль
в надматериаль леталь астраль

АСТРАПИТЕК
Лунапитек Венерапитек
Марсопитек Сатурнопитек
Плутонопитек
Сатурновенер
Венеросатурн
Лунозем солнцезем
Венеромарсосатурнозем

— Астрос астресе!
— Астристино астресе!

Астри астрай моя астра
астра любви приветная
ты у меня астра астральная
астрой не будешь не астра
Твой астры астральной силою
вся жизнь моя астранена
умру ли я и над астрилою
астри астрай моя астра

Я помню чудное звезденье
передо мной астрилась ты
как мимолетное астренье
как гений астрной звездоты

На берегу пустынных волн
стоял он дум астральных полн

ПРО–АСТРА–ЦИЯ
(хвост кометы Галлея в 1990 г.)

ЦЕФЕНЕЕТ
р–астр–ига Гапон
по сугробу астральному к Богу
а за ним геркулесит
Распутин Григор
а за ним андромедит
монах Иллидор
а за ними пегасит
астральный Николь1
а за ними Девеет2
астральный простор

Скорпионит Флоренский
Водолеет Морозов
драматург АСТРовский
и Лев Астрой —
зеркало русской астролюции
Астральный дедушка Толстой
метет астральной бородой
летит астральный Черномор
качая буйной головой
Бредет астральный Серафим
за ним Медведица бредет
он ей протягивает хлеб
Плеяд
и он уже Персей
с астральным лунным топором
прикармливающий звезду
А Богородица из звезд —
созвездье Девы во весь рост

Бредет Девеевский астрал
астрит топорик
и уже
въезжает в Млечную межу
медведицын любимый сын
и сам медведь —
астральный Вов3

Он въехал на небо живьем
с астральной пулей в пиджаке

За ним летит астральный друг4
в его руке созвездье Рак
и в перстне на его руке
горит Полярная звезда
и он Медведицу как снег
отслаивает от подошв

Но в от уже в одном пенсне
идет нечесаный дурак5
ступает книзу головой
а низ находится везде
Возничий издали возник
и вырвал грешный мой язык
и звездословный и астральный
и жало звездное змеи
в уста звездальные мои
вложил десницею астральной

Нас было много на челне
но многие уже в Овне6

АСТРАЛЬ – 2

Кассиопею пью пою
Сириус урус рус сир
Синеус Трувор вор рус
Денебя до неба
алтарь Альтаира
Мицар лицами мерцал
Альдебаран ран
Скоропись рока пророк Скорпион
Водолей Леда вод дело Евы
Лицо Тельца
Орион Ра Ариман он

Ковши астральные взрезают землю
из двух Медведиц небоземлеройка
и астралопитек ощерившись звездами
покрывшись шкурою астральной
идет охотиться на зебр

Вот змей астральный ползет на свет
он весь увит звездами
он чешется из шкуры выползает
и оставляет только небо
да тельце голое мое
и я Телец
и тело целое мое телеет тлеет
в пожаре угольном Стожар
Идет стожарный с Гидрой7
с помпой с Водолеем8
и уже готово утро Стрелецкой казни9

ШЛЕЙФ КОМЕТЫ ГАЛЛЕЯ 1984-85 гг.

Но Чаша10 галлеет
Галлея чашит
Мне галльно мне кометно галлельно
летя дитя мета кометы
Гидральная Чаша чаще еще чище
час Чаши
тише

Я приказываю комете
влекомая комой мамка
смолкни
а Галлея белея и алея
ввинчивается в небо
откупоривая Чернобыль
черно-белый
адмирал
Нахимов
обмирал
сиро-мертвый Медведь10
вломился в инцест-реактор
далее колумбова яйца
чем ближе тем незаметней
их фарватер огибает линию Луны ниже ногтя
и прогибается тишина под звуком

АСТРАЛЬ – 3

Болид болит
пустота постигается округлением
она орбитальна
плотина Плотина беспредельна
как пар Парменида

Взыскуя високосного виска
я простираюсь из Ра–ум в Раум11
из над-Раум и через-Раум
аус–раум ин–раум ферраум дурхраум
из надпространства
в черезпространство
из подпространства
в надподпространство

Адмирал умирал
комета канула в лето
тошнотная явь лиреет12
магма гама–гамма излучения мига
так Галилей глянул
сладкий Сириус прогоркл
и Кассиопея кислит
в радужку ввинчивается поляроид
и хотя еще горьковато взору
ночь короче кроватки
хотя кроватное небо небеет в горле

ЯОН

поступательное движение —
это дуновение в планетарии
где оборот аппарата равен дню
а оборот шеи — году
спрашивая уже отвечаешь
месяц и луна составляют один узор
Нельзя сказать Орион
поскольку Я — ОН

Не все ЯОН13 но Орион и Скорпион ЯОН
не все ЯОН но небо и земля ЯОН
не все ЯОН но месяц и луна ЯОН
ЯОН мерцает солнцем–сердцем и землей-луной
ЯОН – Мицар Сатурн Аль–Кальб

Не все ЯОН но запад и восток ЯОН
не все ЯОН но голос и звезда ЯОН
не все ЯОН но жизнь и смерть ЯОН

ЯОН не Инь–Ян он бездонный сон
он явен но Овен он виден но дивен
он давен но нов он Овн он ЯОН
Если отдаляется от тела боль
это ЯОН
если приближается к телу боль
это ЯОН
если углубляется в небо взор
это Орион
если углубляется в сердце луч
это Скорпион

как от зеркала амальгама отслоится от неба взор
тьма да будет поводырем тебе
АСТРАЛИТЕТ — таково мое кредо
верую потому что астрально
астрал моего астрала не мой астрал
но и звездного неба нет
это лишь свет
долгобегущий для разных по-разному
да и он возможен когда есть взор
луч и взор ЯОН

ЯОНы образуют мирозданье
разъединенные они едины
их единение в четвертом измерении

1-е измерение Я
2-е измерение ОН
3-е измерение Я — ОН
4-е измерение ЯОН

АСТРАЛЬ – 4

У каждой звезды размер величиной с небо
у каждого неба размер величиной со звезду
такова пульсация влета в Лету
миг когда мизинец больше луны

Или вот газета читаемая насквозь
каждая буква прозрачна до звезд
и каждая звезда буква
Альдебаран Аль-Кальб Денеб Альтаир
Капелла пела арию Денеба до неба
Сириус вобискум
Сириус элейсон
Сириус Йезус
всегда ныне и присно и во Веги Вегов аминь

Кормилица света Кассиопея
моя звериная звездоглазка
все звезды приближаются к зверю
все звери приближаются к звездам
чем звезднее тем зверинее
Ихтиозавр — вот истинная Медведица
они не умерли но ушли на небо
Вот махайродус — Скорпион
вот птеродактиль — Лебедь
вот еще одно чудовище —
не то Онегин не то медведь
вот еще одна дура —
не то Елена не то Татьяна
не то Астарта не то Венера
Горизонтом называется
воображаемая линия между нами

АСТРО-ХАНСКАЯ АФИША

Сегодня г–АСТР–оли
М-АСТР–ояни
(Италия)
юные Фидель К–АСТР–аты (Куба)
В перерыве в фойе
АСТР–альный г–АСТР–оном
Распродажа к–АСТР–юль
Желаем всем хорошего н–АСТР–оения.
Админи–АСТР–ация

Лучи ряды свои сомкнули
в звездах рассыпались лучи
катятся звезды свищут пули
нависли хладные лучи
Далече грянуло «Ура!» —
звезды увидели Христа
он весь как Божия гроза
сияет лик его ужасен
движенья быстры он прекрасен
идет
к нему Пегас подводят
красив и смирен бледный конь
почуя роковой огонь
Оставь нас звездный человек
ты не рожден для лунной доли
ты для себя лишь хочешь воли
Персей уж отморозил пальчик
ему и больно и смешно
луна грозит ему в окно

Тень тянется от луча
вот уже грузный грозный
вот уже лунный звездный
но звезды только тени небес
Весы поглощают вес
Сириус мизерере Сириус Петипа

АНКЕТА

Персеева Андромеда Пегасовна
Год рождения 1942
Место рождения: Рыбинск-Щербаков-Рыбинск-Андропов-Рыбинск
Образование: вышка
Награды: Сириус Марс Венера Лунаи Вега Аль-Кальб Альтаир
Дата смерти: по желанию трудящихся
За границей: был но сверху
Имеете ли родственников: имею – все люди братья
Стаж: бесконечный
Голос: астральный
Особые приметы: профиль звездный фас лунный
Какими языками владеете: своим но немеющим
Куда путь держите: в метро
Родители: еле живы
Мать: мама
Отец: папа
Тетя: дядя
Дядя: тетя

АСТРАЛЬ – 5

Звездаль полярнит кассиопея в цефей малить медведно андромедя андро–медея перси персей серп унд перс кляйне псово и гросе песно лебединг лебедит лебедно чашно гидринг коронар пегас погас водолейно линг васер пферд блонд марсно марсал марсо зухреть венерно мунд месячно глагол-алгол мерк меркурий морокк мрак морока рока змееносец змеемесяц знаменосец кит китая дельфин дельф арго оргия аргонавтов лепусит заинька гиадно плеядя цефенеет цефей ариадна дна одна дана мицар мерцал царь зерцал и лиц денеб неб альтаир алтарь денебя до неба

АСТРАСЛОВИЕ

Все слова мира происходя от корня «астр» в латинской транскрипции.
По–русски этот корень будет «звезд»:
ЗВЕЗДа ВЕЗДе — таков полный охват словесного неба.

1. Николай II.
2. Девеева пустынь, где обитал Серафим Саровский.
3. Владимир Маяковский.
4. Велимир Хлебников.
5. К.Э. Циолковский.
6. Созвездие Овна — агнца — Христа, а также «во вне».
6. Созвездие Гидры на пути кометы Галлея.
7. Созвездие Водолея.
8. Созвездие Стрельца и картина Сурикова.
9. Созвездие Чаши на пути кометы.
10. Большая Медведица.
11. Пространство (нем.).
12. Созвездие Лиры.
13. Не путать с эоном

1986

 
 
 
 
1ben_konst
 
Главная » Всемирный День поэзии

Щелкни, чтобы пообщаться с этим человеком в Mail.Ru Агенте Всемирный День поэзии

Всего роликов: 15
Альбомов: 8
Последнее обновление: 24 Янв 2009 02:45:56
Комментариев: 0
 

Лучшие ролики пользователяЛучшие ролики пользователяпомощь
Подписаться на новые роликиПодписаться на новые роликипомощь
Поток RSSПоток RSSпомощь
Показать ролики друзьямПоказать ролики друзьям

 
 
Обычные альбомы
   
 


Фотоальбомы

Фотоальбомы

  
 
 
 
 
 
1ben_konst
12 February 2009 @ 01:01 am

Константин Кедров, поэт, философ

Егор Радов был моим студентом с первого курса Литинститута. Он и его будущая жена Аня Герасимова (Умка) вместе в Алексеем Парщиковым, Александром Еременко и Валерией Нарбиковой часто бывали у меня на улице Артековской у метро «Варшавская».

Хорошо помню, как Егор принес свою повесть «Я», переплетенную вручную, с круглым зеркальцем, вклеенным в букву «Я». Потом на него навалилась армия, которой Егор боялся, как выяснилось, не зря. Я благословил его старинной фамильной серебряной иконкой. Егор частенько звонил мне и, чуть ли не рыдая, говорил, что только эта иконка его спасает. Все это он позднее полностью вместил в свои рассказы. Еще было удивительное явление лирически-иронически-эротической исповеди – романа «69». Я сразу обозначил его как «Евгений Онегин» 80-х годов ХХ века.

«Змеесос» мне понравился меньше, чем «Я», еще меньше нравилась «Я-кутия». Однако с первой строки до последней было ясно, что, несмотря на сползание в психоделику а-ля Берроуз, Егор Радов вместе с Валерией Нарбиковой, которая тоже училась в то время в Литинституте, – два ярчайших русских прозаика конца ХХ века.

Егор приносил мне свои тексты в рукописи, и я тотчас откликался на них в «Известиях», а позднее в «Новых известиях». В последние годы Егор часто бывал у меня, как раньше. Мы спорили и ссорились. В основном из-за того, что я был против его саморазрушения наркотиками и алкоголем. Он же выстроил свою философию в защиту именно такого образа жизни. На мой взгляд, это разрушало не только тело, но и душу большого писателя. В прозе стали появляться вполне предсказуемые повторы. Часто мне звонила Римма Казакова, спрашивая, что я думаю о прозе Егора, по-матерински советовалась, что делать.

Сегодня все это уже за скобками. Осталась классика рассказа – «Моржиха», «Химия и жизнь», романы «Я», «69», «Змеесос», лучшие страницы «Я-кутии», «Убить членса», «Сути». А в компьютере еще непрочитанная последняя вещь Егора с его просьбой: «Хочу, чтобы вы прочли ее первым».

А напоследок мой Реквием по Егору:
ВО ДАР – РАДОВ
РАДОВ – ВО ДАР.

 
 
1ben_konst
11 February 2009 @ 10:37 am
ООО "СОЛНА-ТУР" 491-65-44; 491-51-57; 123362 Москва ул. Циолковского д.3        E-mail: info@solna-tour.ru
 
О нас | Наши партнеры |

Лагеря:

> Банистро
> Тарпан
> Темарун

Мальчишкам и девчонкам:

> Чем вы будете заниматься во время тура

А также их родителям:

> О туре
> График заездов
> Методика работы
> Материальное обеспечение
> Медицинское обеспечение
> Охрана и безопасность
> Страхование














 

Литературные школы xx века.

Константин кедров, "новые известия".
 

Наше столетие оказалось самым богатым по многообразию литературных манифестов и направлений. Иногда манифесты были интереснее, чем стихи.
 

Читаешь, скажем, у игоря северянина: "человек - дробь бога", и удивляешься, что таких глубоких идей в стихах его не найдешь.
 

В россии все началось с новомодного философско-мистического учения, именуемого "символизмом". Символисты унаследовали от владимира соловьева культ прекрасной дамы, которая могла быть и потусторонним видением, и обычной земной женщиной. Владимир соловьев увидел ее в своем поэтическом видении во время путешествия по египту. Александр блок и андрей белый считали прекрасной дамой жену блока л.Менделееву в жизни ничего хорошего из этого не получилось. Образовался привычный любовный треугольник. Зато в поэзии блока возник образ прекрасной незнакомки. Символисты стремились возродить средневековый мистериальный обряд, когда рыцарь-трубадур, уходя в крестовый поход, посвящал свои подвиги и свою поэзию даме. Для блока и белого прекрасная дама была символом софии - премудрости божией и мировой душой, знающей тайну вечной жизни.
 

"Символ только тогда есть символ, когда он темен и многолик",-писал вяч. Иванов. Тайные символы блока: фиолетовый луч, лазурь, роза зари. Оно (именно так, с большой буквы). Блок утверждал, что символы не выдумка, а реальные всполохи из потустороннего мира, которые видит поэт. Символисты утверждали, что за пределами слуха, мысли, чувства и зрения таится запредельный мир, открытый поэзии.
 

Со временем читателю наскучила литература, где все что-либо символизировало, и он снова потянулся к материальному миру. Так возник акмеизм гумилева и городецкого. Акмеисты считали, что поэт подобно адаму должен сам дать новые имена всем вещам, и чем этих вещей будет больше, тем лучше. "Треуголка и растрепанный томик парни" у ахматовой одновременно и символы, и очень реальные вещи пушкинской эпохи. Если бы от всего xx века осталась одна строка ахматовой: "я на правую руку надела перчатку с левой руки", то и по ней можно было бы восстановить нервное время серебряного века.
 

А в италии - колыбели всей мировой культуры- вдруг взорвалась бомба футуризма маринетти. Манифесты этого поэта - восторженный гимн техногенной цивилизации нового века. Многое из того, что декларировал маринетти, осуществили русские футуристы. Стремительный ритм больших скоростей (тогда пределом был мотоцикл) ворвался в поэзию маяковского.
 

"Дней бык пег! / медленна лет арба. / Наш бог бег. / Сердце наш барабан". В италии, где статичная мраморная скульптура или колонна всегда олицетворяла вечность, маринетти провозглашает культ взрыва. Образ должен быть стремителен и энергичен, как взорвавшаяся бомба. К сожалению, в россии призыв маринетти стал буквальным. Здесь взрывали старинные усадьбы, дворцы и храмы, но справедливости ради следует признать, что это делали не футуристы, а невежественные толпы во главе с революционными комиссарами, и к искусству это уже не имеет никакого отношения. Революция в жизни и революция в искусстве - две вещи несовместные.
 

В жизни революция - разрушение, а в искусстве - созидание новых форм. Футуризм оказался весьма плодотворным. Из него вышли целых три поэтических гения: маяковский, хлебников, пастернак. А были еще северянин, крученых, кирсанов и много других ярких поэтических личностей: терентьев, зданевич, игнатьев (их только сегодня открывают и понимают заново).
 

Соцреализм в германии и в россии -придворное искусство диктаторов. Футуризм несовместим с несвободой, и трагическая судьба всех футуристов - яркое тому подтверждение. В беседах с диегой риверой, приехавшим в советский союз, чтобы заступиться за футуристов, сталин очень точно определил, что такое соцреализм. Он сказал, что победившему пролетариату ближе формы позднего классицизма эпохи абсолютизма. То, что маяковский резко высмеял в "бане": "стили, как известно, бывают разных луев".
 

Соцреализм вообще не может рассматриваться как литературная школа, поскольку это идеологическая игрушка литературных надзирателей. Что-то вроде распорядка литературной тюрьмы, сочиненного с помощью весьма талантливых зеков, коим за это полагалась лишняя пайка. Футуристам за их открытия никаких коврижек не полагалось. Их гонорар - пуля или тюрьма.
 

Сквозь "железный занавес" в советский союз так и не прорвался из европы сюрреализм, несмотря на то, что бретон и поль элюар были крайне левыми в своих политических установках. Манифесты сюрреалистов не так талантливы, как "пощечина общественному вкусу", но драматургия кокто, поэзия элюара и гарсия лорки, абсурдизм пьес ионеско - все это роскошные плоды с древа сюрреализма. Слово "сюр" ныне стало синонимом свободного, ничем не скованного полета фантазии. Сюр давно растиражирован в видеоклипах и стал, как ни странно, достоянием массовой культуры. Сюрреализм можно назвать реализмом подсознания. В русской литературе сюрреализм вкупе с абсурдизмом нашел наиболее полное воплощение в эстетике обэриу, пришедшей на смену футуризму это молодые ленинградские поэты хармс, введенский, олейников, вагонов. Обэриу-ты не разделяли радости футуристов перед индустриально-космическим раем будущего. Они не собирались сеять хлеб с облаков,летать с подвесными моторчиками на спинах и хлебать озера из щей. "Значимы только абсурдные действия",- говорил хармс. Обэриуты ответвились от того направления в футуризме, которое хлебников в положительном смысле называл словом "заумь". Стихи хармса и раннего заболоцкого часто напоминали детские считалочки. Поэзия должна достичь детской непосредственности и яркости. Усложненным конструкциям футуристов и конструктивистов обэриуты противопоставили первозданность, внешнюю простоту и смех. Несмотря на сверхтрагическую судьбу (обэриуты были либо убиты, либо заточены в тюрьмы), эти поэты становятся сегодня все более популярными. Имя "хармс" стало уже не собственным, а нарицательным. Им обозначают нечто, выходящее за грани рассудка.
 

Манифесты обэриутов - это глубокие философские трактаты, смысл которых еще предстоит понять в грядущем столетии.
 

Имажинизм мариенгофа, есенина и клюева - движение, возникшее в русле футуризма, хотя и противостояло ему. "Имажинизм - это я", - восклицал есенин. При этом следует помнить, что речь идет о есенине не очень-то популярном, авторе строк "небо, как колокол, месяц - язык". Самое имажинистское стихотворение поэта - "черный человек", где голова "машет ушами, как крыльями птица". Метафоричности маяковского имажинисты придали сюрреальный оттенок. В статье "ключи марии" есенин как верный ученик клюева говорит о "заставочных", "корабельных" и "ангелических образах". Образ заставочный - это яркое, красивое, неожиданное высказывание, напоминающее заглавную букву - заставку в древнерусских летописях, где в причудливый орнамент сливаются рыбы, птицы, растения, люди, звери и звезды. Образ корабельный -это уже философская метафора, вобравшая в себя главные мысли автора. Кораблями назывались хлыстовские общины с их тайными запретными радениями. Клюев был правоверным хлыстом, как блок был правоверным масоном и в поэзии, и в жизни.
 

Ангелические образы - это то, что приходит свыше и соединяет поэта с небом в двуединое тело. Не человек и космос, а космосочеловек. Манифест "ключи марии" написан в 1919 году и можно только удивляться, насколько далека поэзия есенина, ставшая популярной, от этих идей, которые сами по себе чистейшая поэзия.
 

После полувекового запрета на литературные школы русская литература вдруг вышла из подполья и выяснилось, что в подвалах московских тусовок вызрело три крупных литературных направления, противостоявших союзписательскому официозу это лианозовская школа, концептуализм и метаметафора. Лианозовцы - генрих сапгир, игорь холин, всеволод некрасов и прозаики от мамлеева до виктора ерофеева. В поэзии они возрождали традиции шутливо-балаганного раешного стиха и частушки. Из этого направления отпочковался набравший силу в конце 70-х концептуализм пригова и рубинштейна. "Я бегу от поэзии", - говорил мне генрих сапгир. В этом суть концептуализма - поэзия, но не поэтическими средствами.
 

Манифесты концептуалистов - такой же прикол и самопородия. Они называют свои творения не стихами, а текстами, и в этом есть определенная честность. "Я человек простой. Я буду говорить стихами". Так может сказать о себе каждый концептуалист.
 

Метаметафора поэзии не боится. Это метафора в квадрате и метафора метафизическая - та самая, о которой мечтал есенин в "ключах марии". Очень близки к метаметафоре ранний маяковский, поздний бродский, почти весь вознесенский. К ней явно тяготеет поэзия алексея парщикова и ивана жданова.
 

Одно из последних господствующих направлений xx века - постмодернизм. В россии это прежде всего прозаики сорокин и пелевин. На западе - дерида, цюйс и другие не то философы, не то культурологи - великие пересмешники всей культуры и прежде всего самих себя. У нас постмодернизм чрезвычайно близок к соцарту и неотделим от соцреализма, соками которого он питается.
 

Постмодернизм - соцреализм сегодня. Постмодернизм - смешной соцреализм. Не случайно гройс с такой нежностью пишет о достоинствах сталинской архитектуры. Духовно он в ней живет. Запад совершенно не понимает современной русской литературы именно потому, что ищет в ней пятиконечные звезды, серпы и молоты. Подобным же образом наш интерес, скажем, к культуре африки ограничивается магическими танцами, ритуальным людоедством или татуировками.
 

Символизм, футуризм, сюрреализм - вот три главных победивших направления xx века. Символизм научил нас видеть за пределом видимого. Футуризм раскрепостил ритм и музыку стиха, безгранично раздвинул горизонты видимого мира. Сюрреализм вывернул наизнанку душу и окончательно раскрепостил для творчества подсознание, ранее томившееся в подполье. Все три направления сделали литературу xx века умнее и свободнее.
 

пластиковый водосток. туры на Кубу Paradisus Varadero
 
 
1ben_konst

Константин Кедров


Зеркало


Зеркало
лекало
звука
в высь
застынь
стань
тон
нет тебя
ты весь
высь
вынь себя
сам собой бейся босой
осой
ссс – ззз
озеро разреза
лекало лика
о плоскость лица
разбейся
то пол потолка
без зрака
а мрак
мерк
и рек
ре
до
си
ля
соль
фа
ми
ре
и рек
мерк
а мрак
без зрака
то пол потолка
разбейся
о плоскость лица
лекало лика
озеро разреза
ссс – ззз
осой
сам собой бейся босой
вынь себя
высь
ты весь
нет тебя
тон
стань
застынь
в высь
звука
лекало
зеркало

1978
------------------------------------------------------------

Looking-glass


The Looking-glass
A template
Of the Sound
Mount
Stay put
Turn up
A tone
You are not
You are all
Mount
Take yourself out
Strike right across
Like a mast
Sss – zzz
A lake of cross-section
A template of reflection
Again the face plane
Smash yourself
There is floor of the ceiling
Eyeless
Darkness
Grey
Red
Re
Do
Si
La
Sol
Fa
Me
Re
Red
Grey
Darkness
Eyeless
There is floor of the ceiling
Smash yourself
Again the face plane
A template of reflection
A lake of cross-section
Sss – zzz
Like a mast
Strike right across
Take yourself out
Mount
You are all
You are not
A tone
Turn up
Stay put
Mount
Of the Sound
A template
The Looking-glass


Перевод на английский: Александра Заболотская

 
 
ЯндексРеклама на ЯндексеПомощьСпрятать
Яндекс.Видео